【创想周】全民时代里的IP――记张笑帆《IP舞台剧创作》

发布时间:2016-10-20来源:新葡萄京娱乐场网址访问量:879

IP舞台剧是我梦想的一部分,也许是下一代孩子的梦想。

1018日,系列舞台剧《三体》、《盗墓笔记》的导演张笑帆重回母校,于红楼208向师弟师妹们畅聊IP舞台剧《三体》、《盗墓笔记》的创作过程,无论是从舞台设计、导演编排、戏文编剧还是推广营销……从多个方面给各个专业的同学们带来了一大波干货,听完后,在座的每一位同学都受益匪浅。

整个讲座历时两个小时,张笑帆以幽默诙谐的讲述方式、鬼马搞笑的表情、精彩的切身创作故事逗得满堂听众哈哈大笑。还有同学从后门不断加入进来,聆听张笑帆的“IP创作史”。在讲座中,互动多多,张笑帆常常抛出问题留给同学们猜想、交流、讨论。原本拘谨的教室气氛在你一句我一言的对话中逐渐变得轻松欢快。

讲座一开始,张笑帆先是放映了日本舞台剧《火影忍者》,向大家初步显示了日本舞台剧的创作形式和舞台特征。说实话,中国的IP舞台剧属于新兴产品,而日本舞台剧已经是个相当成熟的表现形式了。当小编问及,较日本IP舞台剧,中国的IP舞台剧有哪些不足时,张笑帆立即回答:“大家的IP舞台剧做得比日本他们好,这是市场决定的。大的市场会带来大的效益和大的视觉呈现,这会形成一个良性循环。而在日本,他们投入的资金会比较少。但在艺术上会有差别的,日本舞台剧特别注重人物塑造,就是神还原,在这一方面大家差得很远,包括工艺、选角、演员的签约处理。但从最终呈现效果来看,大家做得比他们好。”

将非经典文学搬到舞台上,把它们处理得舞台化’‘视觉化是大家一开始就面临的问题。张笑帆聊到给《盗墓笔记》填坑的困窘、把书改编成舞台剧本的二度创作、如何破环节奏又将其合理化呈现,当这些困难和问题被一一攻破的时候,也是IP舞台剧成型之时。无名小卒仅仅因演绎书中人物就引来盗迷尖叫,此引发的明星效应深刻显示了IP舞台剧拥有强有力的粉丝受众。《盗墓笔记》中独特的“双男主”设定使得比起《鬼吹灯》两男一女的典型“西游记”设定更有竞争力和市场推广力,原因在于现在的观众变了,新兴了“腐女”这一群体。所以说,“IP作品”的市场与它特定的粉丝量是密不可分的。

随后,张笑帆又分享了给某一古城景点制作的多个提案,有《大富翁》、《三生三世,十里桃花》等等,提出“IP作品”也可以改编成沉浸式创作的观点,全名参与的主题盛宴。也可以将《柯南》做成密室逃脱系列或是主题公园。这些大胆新奇的想法和构思激起了小编浓烈的兴趣,相信前景一定甚好。

讲座结束后,小编采访中问道:“从目前来看,IP舞台剧是现象级作品?还是仅仅是个实验作品?”张笑帆回道:“我觉得都有,IP作品都会有分级情况存在,只是正好大家都走在“大IP”的道路上,比较容易获得关注。而小IP是小众化的,往往它们会比“大IP”做得更加有深度。所以差别就在这里。”

无论大IP还是小IP,如今大家都已经踏上了IP时代,惟愿新兴的IP舞台剧可以呈现给观众更多的惊喜和精彩。(文:陈宇  编辑:榕树)

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